文/Robert Archambeau 编译/钱雪儿近日,芝加哥艺术博物馆正在举行展览“19世纪日本版画中的美国印象”,通过一系列横滨版画呈现19世纪50年代日本开放国际贸易之后,日本人对于美国人的印象和想象。由于当时日本政府的开放有限,艺术家们常常异想天开,基于《伦敦新闻画报》中的画面,以自己的想象来丰富绘画内容,比如,印度人的塔楼和英国人的教堂出现在一幅画中;美国人的旁边站着“长腿国”和“长臂国”公民等等。在这些版画中,能够看到日本人对于西方的恐惧和期待,也能看到当时西方的技术发展。
《再改横滨风景》,1861
《华盛顿之景铜板写生》,歌川芳员,1861
《蒸汽火车往来美国》,1861
《北美》,1866
那些矛盾的图像在很大程度上是日本艺术家们翻阅《伦敦新闻画报》的结果,它从怡和洋行被分发到横滨各地,这份刊物展现了名人胜地与重要事件的版画,比如丹麦的宫殿、英国的教堂、印度的塔楼,以及美国的蒸汽船,它们为展出的这些木刻版画带来了灵感。日本当权允许人们与西方的接触有限,艺术家们渴望满足由此而产生的无尽好奇心,为此而牺牲了准确性。事实上,异想天开的想象常常取代了仔细的观察,比如在落合方几的《万国男女图》中,美国人的旁边是“没有肚子国”“长腿国”以及“长臂国”的国民。一些如今我们习以为常的画面,在当时日本的语境下则具有异国情调,比如,一名美国女子骑在马背上,这对于19世纪的日本来说是性别上的“失格”。《万国男女图》,1861
《美国人写真》,歌川芳员,1861
这些版画中关于美国的图像在描述了日本与西方相遇后的种种情形。它们告诉我们,许多日本人在和不同的文化相遇时既感到恐惧,又充满期待。在一幅佚名画家的《保厄坦》中,描绘了海军军官马修·佩里(Matthew Calbraith Perry)的旗舰,这艘黑色的大船看上去非常危险,似乎将日本小船都挤到了画面的角落里。而在另一幅19世纪50年代佚名画家的版画中,佩里本人看起来就像个怪物,长着一只大鼻子,嘴巴紧绷着,下巴有好几个。在画的背景中,可以看到各种战士的帽子,其中一顶带有羽毛,有些失真,却将当地人对于一支强大而先进的军队登陆日本海岸的恐惧展露无遗。
《保厄坦》,1854
《五国人民宴会图》,1860
《横滨的相扑比赛图》,1861
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