《东庄图》创作实录文献
（60卷）目录
一、创作动因（二卷）
二、内容创作（二十一卷）
三、内容考证（三卷）
四、内容展览（三卷）
五、内容评论（十卷）
六、内容报道（八卷）
七、专题采访（四卷）
八、研究心得（八卷）
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《东庄图》简介
五百多年前，明代”吴门”文人画大家沈周，为老朋友、“东庄”主人吴宽创作了24幅《东庄图》，描绘了东庄的24处景点。“东庄”曾是当年江南文人士大夫经常聚会、吟诗、唱酬、品茗和陶冶情性的园林佳处。作品透射出浓浓的文人隐逸思想的气息。由于传承原因《东庄图》在明 ·万历年间便遗失3幅，现仅存21幅，目前由南京博物院珍藏。
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“百度百科”词条：
创作背景沈周《东庄图》是为其笃友吴宽的私家园林东庄所绘。沈周终生不仕，遁迹出世。恪守着隐逸人格的纯粹性；而吴宽则以其敏锐的才思和广博的学识，积极入世，追求“修身、齐家、治国、平天下”的功名事业。两人的人生志向和身份旨归迥然不同，但这并不影响他们的深情厚谊，成为亲密至交。
沈周曾前后绘制过两次分别为十二景《东庄图》本和二十四景《东庄图》本（册页）作品，其中，东庄十二景本见于斐景福《壮陶阁书画录》着录，作于弘治十五年秋月（1502），时年沈周七十五岁，当属其晚年之作，两年后吴宽去世，该图册即不知所终。
东庄二十四景本何时所绘说法不一，而据肖谷考证，当作于沈周五十至六十岁左右之壮年时（1477—1487）。
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沈周好友，时任“中书舍人”李应祯题
《耕息軒》是東莊園中耕作間休息的地方，在休息時可以隨意地想象。我在畫這幅作品的過程中，不知为什么会想到吴湖帆之死，關於吳湖帆之死，似乎在多種正式出版物中吳湖帆的卒期有了「定論」，說是一九六八年八月十一日，彌留之際的吳湖帆，鼓起最後的余勇拔下了插於喉頭的導管「（1988年6月第1版第107頁，上海書畫出版社《吳湖帆傳略》」、「8月11日自拔導管逝一世。」（2002年12月第一版第213頁，河北教育出版社《吳湖帆》）等。據瞭解這些說法來自於補白大王鄭逸梅。事實上並非如此，為了讓後人在研究吳湖帆時，能有一個正確的事實概念，我手上正好有吳湖帆學生陸一飛親筆寫的材料（应该称之为“珍贵的文献）。吳湖帆於1968年7月7日死於上海盧灣區嵩山路88號家中。逝世當天的現場是：遺體躺在類似醫院裡的活動小床上，身上穿著一套白短衫衣褲，光著一雙腳，食道上插著一根通流汁的管子，火葬場來運屍體時，其保姆顧鳳仙拔去了管子（此管子要歸還華東醫院的）、現場只有其妻顧抱真，保姆顧鳳仙，弟子畫家陸一飛以及華東政治學院學生徐明東（中途離開）四人。陸一飛為老師扣好上衣兩粒紐扣，替他系好褲帶，又想為他穿上放在床邊的一雙灰色長襪，結果運屍者不耐煩而未成。遺體被白布一裹運走了，第二天，即7月8日在斜土路火葬場火化。
这份文献明确了吴湖帆忌日为1968年7月8日，而不是坊间传说的8月11日。
沈周《东庄图》之《耕息軒》
在画这幅作品的过程中，想这想那的，竟然一下子想到大约三十年前，我偶得南京博物院1966年3月编的由文物出版社出版的《沈周东庄图册》时，有似曾相见之感。
大约在二十年前，我在我陋室的书橱中看到沈周《东庄图》时，是有些亲切的。
大约在十年前，当我移情于油画创作时，某日又在书橱见到《东庄图》时，很是亲切的。
大约三年前，我在经历了对中国传统绘画长期思考中，从秦汉、魏晋、唐宋一路审视下来，眼光却不自觉地落在了明季“吴门”大家沈周的身上，于是将眼光聚焦于沈周《东庄图》上。
肖谷创作《东庄图》之《耕息軒》
大约二年半前，我的油画创作主要围绕如何以当代文人的眼莞来解读、演绎沈周《东庄图》思考油画的中国文化特质，探索以中国绘画的笔性来进行创作这一课题。
大约在半年前，当我创作完《东庄图》之《续古堂》的不几天。好友陈强来画室小坐，以为很有中国的江南的吴地的氛围，又以为画中的太湖石画的甚为有趣。时恰画框用毕。于是，我用其他尺寸的画框不经意地一口气画起了各式各样的近五十块石头—我心中的石头。
大约一个半月前，吾师吾友龚云表见到了这批画石，以为心有所动并肯定有加，让我很是感动。更感动的是，他以为我将迎来我绘画事业的“整合期”，让我要特别关注，事实上让我信心百倍。
肖谷创作《东庄图》之《耕息軒》局部
大约半个月前，《美术天地》老总陆春涛对我说：将介绍我的这批画石。这不由得我对我的这批不经意的画石有了异样之感，多少使我有点看重了自己的画石意义。
大约几天前，那一日“照例”又是下着雨的，前一次去龚云表先生家也是下着雨的，当我在沙发上刚入坐，龚云表先生出乎意料地说：昨晚三点入睡。
原因是有了感觉，便一口气写了“肖谷画石论”。这没法让人不感动的。
那一晚也许高兴，就是高兴的显然我是有点喝“高”了，还“勿要脸孔”唱了麒派名剧《萧和月下追韩信》中的“三生有幸”。
开心……
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肖谷
上海油画雕塑院原院长
国家一级美术师
中国美术家协会会员
国家艺术基金专家库专家
新疆龟兹研究院特聘研究员
亚洲艺术品金融学院客座教授
上海文化发展基金专家库专家
近现代美术文献研究中心主任
中国人民大学文艺复兴研究院研究员
复旦大学国家文化创新研究中心研究员
第十二届全国美术展览 (综合材料绘画)评委
上海美术学院特聘教授、岩彩绘画工作室学术顾问
中国美术家协会综合材料绘画及美术品修复保护艺术委员会委员
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艺术主张
以“中国传统文化当代性转换”深度理解，将亚洲文化“二度半空间”造型原则，作为研究与创作原动力。
通过画面的质感与品质，呈现与时代相融合的跨界学术诗性，彰显深厚文化底蕴和民族特征的中国精神与气象，体现当代价值观的美学高度和审美理念。
审美主张
雅俗共赏、色彩明亮与技术系数高度统一。
作品主张
未来，作品靠什么立足？
从本质上来讲，是国家机构和藏家。
靠什么才能留住机构和藏家？靠什么留住机构藏家的心？
唯一长久的最好办法就是成全机构和藏家，所以做好作品内容和内容服务才最重要，也是作品出处思考的终极问题。
做好作品内容是艺术家个人对艺术本身负责任的素质，做好内容服务是艺术家对机构和藏家负责任的素质。
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【肖谷工作室】公众号
“过去未去 未来已来”
【肖谷工作室】公众号
以肖谷个人的文化艺术经历、经眼、探索、实践、经验、观察，叙说来表述其，艺术观点和表达其艺术态度。
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