古有赵孟頫、管道昇并蒂画史美谈
今有谢稚柳、陈佩秋艺坛天作之合
一位是中国近现代最著名的书画家、鉴定家
一位是20世纪后期“海上画派”的领军人物
卧枕宋元
融汇中西
出入古今
如果说谢稚柳属于民国以来为数不多的大师
那么去年陈佩秋的仙逝
“标志着一个时代艺术史的终结”
为缅怀谢稚柳、陈佩秋两位先生
西泠拍卖特别推出
赵管流风——谢稚柳、陈佩秋书画作品专场
谢稚柳、陈佩秋琴瑟和鸣
西泠拍卖书画部
最后征集中
征集电话：0571-87896779
（局部）
▲2021西泠春拍
陈佩秋（1923～2020） 柳鸦芦雁图卷
设色纸本 手卷
1951年作
出版：1.《曹氏曾在斋藏中国书画选粹》P240，曹氏曾在斋，2012年。
著录：2.《谢稚柳、陈佩秋书画展览》目录，第一条，中国美术家协会上海分会、上海博物馆主办，1981年11月。
展览：3.“谢稚柳、陈佩秋书画展览”，中国美术家协会上海分会、上海博物馆主办，上海展览馆，1981年11月。
来源：4.香港太古佳士得中国书画专场第268号拍品，1990年3月19日。
说明：谢稚柳题引首。陈佩秋自题跋。曹其镛旧藏。
此件陈佩秋摹宋徽宗《柳鸦芦雁图卷》对谢稚柳、陈佩秋夫妇而言意义非凡。
宋徽宗《柳鸦芦雁图》原作为上海博物馆购藏，其时新中国刚成立，谢稚柳独具慧眼认定此作为真迹，并且甘冒风险拍板以重金将此作商洽购得，成为如今上博镇馆之宝。
陈佩秋1950年与谢稚柳一同入上海市文物管理委员会工作，此时开始大量接触古代字画，临摹宋人画作。而此作临摹于1951年，正是上海文管会购藏宋徽宗《柳鸦芦雁图卷》之后，陈佩秋在文管会里对临真迹之作，观其用笔之严谨，设色之用心，陈对此临作之重视程度不言而喻，而此作也确得真迹神韵，实为下真迹一等。或可称此作为目前市场所见陈佩秋最精之临古作品也毫不为过。
引首：91.5×34cm 画心：117.5×34.5cm 115.5×34.5cm 题跋：34.5×22cm
出版物书影
（局部）
▲2021西泠春拍
谢稚柳（1910～1997） 新篁灵禽图
设色纸本 立轴
1949年作
出版：《赵管遗风——谢稚柳陈佩秋书画集》P10，上海书画出版社，2014年。
说明：四五十年代，谢稚柳的花鸟画取法宋元，臻于精丽、清润、明净的艺术境界。《新篁灵禽图》作于1949年，即这一时期的代表作品，灵禽取法李迪，题材致敬徽宗，其勾勒笔法既有宋人的精工细致，又有元人的洒脱秀逸，设色亮丽而明洁，形象清丽可人。谢稚柳将宋人富贵艳丽的花鸟画改易成为清新活泼的富有生命活力的形象，构成他盛期花鸟画的独特风采，从而体现出新时代的审美观念。
值得一提的是谢稚柳爱竹成癖，其绘竹功力其时亦独步画坛。抗战时期谢稚柳客居重庆，在江北白鹤林北的寓所中，有丛竹满园，一片烟雨气象。他日日对庭院竹林观察写生，使其画竹不仅在画法上有所突破，作品意趣上也呈现出清新潇洒的视觉感受。战后1946年回到江南，依然爱竹成癖，在小院内种竹，称为“苦篁”，其寓所以“苦篁斋”享誉天下。谢稚柳绘竹画法上以纯色为之，所绘物象虽较为工整，笔法上以意写的方式为之，使所绘竹竿、竹叶，看似严谨精致，周密不苟，具体到用笔上又率意自然，潇洒清丽。这种笔法在北宋院体绘画中曾被广泛运用。而翠竹丛中缀以宋法鸟雀，不仅相得益彰，更使画面之勃勃生机得以升华，如此功力实在已臻化境。
90×42cm
出版物书影
（局部）
▲2021西泠春拍
谢稚柳（1910～1997） 幽谷飞泉图
水墨纸本 立轴
1947年作
出版：《海派百年代表画家系列作品集——谢稚柳》P36，上海书画出版社，2013年。
说明：应为杨建侯上款。李研吾旧藏。徐世平题签。
四十年代末期的谢稚柳在创作上涉取古代传统的精华，其画风扎实沉稳，展示了谢稚柳对于古人成法的精到理解，其用意之高古，取向之平正可见一斑。谢稚柳尤于王蒙的画下功力最大，于披麻牛毛之间，取雄浑苍莽之气，得元人笔墨之神髓。1947年此作《幽谷飞泉图》即为代表。
115×47cm
出版物书影
（局部）
▲2021西泠春拍
谢稚柳（1910～1997） 高士图
设色纸本 镜片
1946年作
82.5×32.5cm
（局部）
▲2021西泠春拍
谢稚柳（1910～1997） 花枝禽憩图
设色绢本 镜片
47×37.5cm
