《中国美术报》 第229期 封底
【北宋】赵佶 草书千字文 纸本草书 31.5cm×1172cm 辽宁省博物馆藏
赵佶虽为亡国之君，却留意书画艺术，从青少年起直至中年被金兵俘虏之前，一直没有中断过。因为位居帝王之尊，具有极其有利的条件，益之以其天资和勤奋，终于取得了卓然的成就。其早年书法学黄庭坚，或因元祐党祸终止了对黄氏书法的临习，后来学初唐名家薛稷、薛曜，上溯褚遂良，并融会初唐“书贵痩硬”与北宋书法“尚意”的思想，再秉之以风神，出之以飘洒，发展成极具个性色彩的“瘦金体”书。“瘦金体”书结体内紧外松、撇捺开张，字形方正偏瘦，笔划瘦硬刚健、劲爽挺拔，其侧锋如画兰竹，横画收笔带钩，竖下收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，犹如铁划银钩、曲金断玉。后人多误以为此书体创自赵佶，实则其楷法以薛曜为师，这乃是书史上多年以来积非成是的一大误会。赵佶草书学张旭、怀素，以怀素为主，而且成就优于行楷，但其传世草书比行书尤为稀少，上海博物馆藏有草书团扇一面，再就是这件《草书千字文》。此卷长达三丈有余，信笔狂书，诚乃赵氏草法的代表作。
此卷作于北宋宣和四年（1122），此时赵佶40岁，人到中年，可谓技艺娴熟。全卷气势豪放狂逸，笔势洒脱劲利，如疾风骤雨，扬起花枝万千，变幻莫测，蔚为壮观。通篇师法怀素，笔飞墨舞，气势宏大，虽为长卷，却笔跃气振、跳动不息、毫无倦笔。在纵向空间比较小的情况下，赵佶对于长线条的使用也很恰当，如文中“号”“帝”“也”等字末笔的遥遥下垂，不仅调节了空间比例，使之疏朗、跌宕、灵动，同时也起到导气、融通的作用，使作品显得更加气脉贯通。后人评价此卷“如飞鸟出林，惊蛇入草”“腾猿过树，逸虬得水”“或连或绝，如花乱飞”。
此卷所书的纸为整张描金云龙底纹白麻纸，是宋徽宗亲自监制的宫廷特制，纸张质地紧密而滑润，吸墨性强而不洇，能完整细腻地展现毛笔运动的细节。制作这种特殊纸张需要上百道工序，制作方法今已失传。据分析，在当时的条件下，要生产这样长度的无接缝纸张，可能要在江边把船舶排列成行，然后浇上纸浆，使之均匀，待自然干燥而成。纸上的描金龙纹则同样精彩，整张纸的描金龙纹全由画师用金粉手工精心描绘而成。
此作宋时藏于宋内府，后归藏于清内府，《石渠宝笈初编》即有著录。清朝覆灭后，此卷被溥仪携往长春，1945年8月，溥仪携数箱珍贵书画欲逃往日本，途经沈阳东塔机场时被截获，此卷《草书千字文》即在其中，后入藏于东北博物馆，即今天的辽宁省博物馆。■
编辑| 赵 墨
制作|冯雅颖
校对|赵 墨
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