William James Glackens《有苹果的裸体》，1909-1910
布拉姆·迪杰斯特拉(Bram Dijkstra)的新书《裸：美国艺术中的裸体(Naked: The Nude in America)》将于本周在Rizzoli出版，该书以丰富的插图展现了美国数世纪以来各类媒介中的裸体。
迪杰斯特拉将自身视作历史学家中的激进派。他写道：“过去的50年来，美国的博物馆其实都将那些有魅力的裸体(或半裸)画作(或雕塑)藏于深宫。”他称造成这假正经的两大原因是“清教徒的压力”和高度现代主义，将这些裸体作品归为“媚俗作品中的最小公分母”。他希望能够推翻这种博物馆审查制度，令这些藏匿深宫的画作重见天日。
迪杰斯特拉的兴趣广泛，循着他散漫的思路实为乐事。他从朱迪·芝加哥(Judy Chicago)作品中女阴状的餐盘敏捷地跳到约翰·赫格梅耶尔(Johan Hagemeyer)拍摄花朵的(展现成熟的性感)黑白摄影，又跳到基思·哈林(Keith Haring)的挑逗性涂鸦。书中无视高雅与低俗的界限：低俗小说和漫画书的封面同样被严肃而公平地对待。比如，爱德华·霍珀(Edward Hopper)1941年那大胆的画作《脱衣舞(Girlie Show)》被用作20世纪40年代“美乳来袭”的明证。
迪杰斯特拉支持性解放，在当代艺术上却是个十足的守旧派。理查德·普林斯(Richard Prince)对波姬·小丝(Brooke Shields)年轻时裸体照的借用被称为“大不妥”，约翰·科林(John Currin)的裸体画作则被称为“不折不扣的厌女症”。他在这方面也总能语出雷人，比如乐观地将理查德·科恩(Richard Kern)和赖安·麦克金利(Ryan McGinley)近期的裸体摄影作品称为“女性身体……将最终重获重要的生命活力”之标志。
John Singleton Copley《伏尔甘之炉（The Forge of Vulcan）》，1754
