《东庄图》创作实录文献
（60卷）目录
一、创作动因（二卷）
二、内容创作（二十一卷）
三、内容考证（三卷）
四、内容展览（三卷）
五、内容评论（十卷）
六、内容报道（八卷）
七、专题采访（四卷）
八、研究心得（八卷）
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《东庄图》简介
五百多年前，明代”吴门”文人画大家沈周，为老朋友、“东庄”主人吴宽创作了24幅《东庄图》，描绘了东庄的24处景点。“东庄”曾是当年江南文人士大夫经常聚会、吟诗、唱酬、品茗和陶冶情性的园林佳处。作品透射出浓浓的文人隐逸思想的气息。由于传承原因《东庄图》在明 ·万历年间便遗失3幅，现仅存21幅，目前由南京博物院珍藏。
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“百度百科”词条：
创作背景沈周《东庄图》是为其笃友吴宽的私家园林东庄所绘。沈周终生不仕，遁迹出世。恪守着隐逸人格的纯粹性；而吴宽则以其敏锐的才思和广博的学识，积极入世，追求“修身、齐家、治国、平天下”的功名事业。两人的人生志向和身份旨归迥然不同，但这并不影响他们的深情厚谊，成为亲密至交。
沈周曾前后绘制过两次分别为十二景《东庄图》本和二十四景《东庄图》本（册页）作品，其中，东庄十二景本见于斐景福《壮陶阁书画录》着录，作于弘治十五年秋月（1502），时年沈周七十五岁，当属其晚年之作，两年后吴宽去世，该图册即不知所终。
东庄二十四景本何时所绘说法不一，而据肖谷考证，当作于沈周五十至六十岁左右之壮年时（1477—1487）。
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沈周好友，时任“中书舍人”李应祯题
我在畫《曲池》這幅作品時，去了北京參加見證吳冠中先生捐贈66幅作品給上海美術館的捐贈簽字儀式。2008年4月29日上午10:05捐贈簽字儀式在吳冠中先生家舉行，儀式活動歷時50分鐘。
在場的有吳冠中先生及妻、吳先生的一個女兒和兒子、吳先生的助手燕子、評論家水天中和徐虹夫婦、吳先生的學生王懷慶、上海美術館兩位法律顧問王建軼和楊紅良和執行館長李磊、辦公室主任張文慶、典藏部主任倪慶中、攝影小高以及新聞記者朱虹子、朱小均、林明傑和光明日報李韻、中國青年報文靜等。捐贈簽字儀式結束後，吳冠中先生在其家對面的酒家宴請了大家。
沈周《东庄图》之《曲池》
下午我到了北京畫院美術館參加的「開篇大作—人民英雄紀念碑落成50週年紀念展」開幕式。
有幸見到當年參與紀念碑創作的「八大雕塑家」中惟一還健在的已是101歲的曾竹韶老先生，並單獨與曾老合了影。開幕式後，我與王明明院長在其辦公室聊開了，話題很廣很有意義。明明大哥是站的高又看的遠。後來明明的弟弟，一位在日本大學做佛教史研究的教授來了，我們仨人又聊開了很是歡快。教授與我交流了佛教史研究中的西域文化的一些特性問題，教授表示不敢進入西域史的研究領域，因為不懂西域古文字與語言，這太深了。晚上王明明宴請了我，明明妻、明明弟還有北京畫院王迎春副院長、北京畫院辦公室主任等。
肖谷创作《东庄图》之《曲池》
在畫《曲池》過程中，我有幸賣到文徵明《拙政園三十一圖》，當我看到文徵明在畫拙政園三十一之一的《芙蓉隈》時，大吃一驚：這不就是沈周《东庄图》中的《曲池》嗎？
文徵明《拙政園三十一图》之《芙蓉隈》圖》
不僅如此，文徵明在畫拙政園三十一之一的《深淨亭》畫面一半與沈周《北港》也是一模一樣的。
文徵明《拙政園三十一图》之《深淨亭》
沈周《东庄图》之《北港》
肖谷创作《东庄图》之《北港》
這就涉及到中國畫傳統中「臨」、「仿」的傳承與發展關系。
事實上，沈周的《東莊圖》也吸取了傳為唐代《盧鴻草堂十志圖》的，如《東莊圖》之《振衣崗》和《續古堂》分別吸收了《盧鴻草堂十志圖》之《枕煙廷》、《倒景台》和《草堂》等。但沈周更接地氣亦才氣十足。
唐（传）《盧鴻草堂十志圖》之《枕煙廷》《枕煙廷》
唐（传）《盧鴻草堂十志圖》之《倒景台》《枕煙廷》、《倒景台》《枕煙廷》、《倒景台》
沈周《东庄图》之《振衣岗》
肖谷创作《东庄图》之《振衣岗》
唐（传）《盧鴻草堂十志圖》之《草堂》
沈周《东庄图》之《续古堂》
肖谷创作《东庄图》之《续古堂》
可相比沈周，文徵明則才質纖薄。如此，也可感受到了明中晚期傳統的开始式微……
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上海油画雕塑院原院长
国家一级美术师
中国美术家协会会员
国家艺术基金专家库专家
新疆龟兹研究院特聘研究员
亚洲艺术品金融学院客座教授
上海文化发展基金专家库专家
近现代美术文献研究中心主任
中国人民大学文艺复兴研究院研究员
复旦大学国家文化创新研究中心研究员
第十二届全国美术展览 (综合材料绘画)评委
上海美术学院特聘教授、岩彩绘画工作室学术顾问
中国美术家协会综合材料绘画及美术品修复保护艺术委员会委员
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艺术主张
以“中国传统文化当代性转换”深度理解，将亚洲文化“二度半空间”造型原则，作为研究与创作原动力。
通过画面的质感与品质，呈现与时代相融合的跨界学术诗性，彰显深厚文化底蕴和民族特征的中国精神与气象，体现当代价值观的美学高度和审美理念。
审美主张
雅俗共赏、色彩明亮与技术系数高度统一。
作品主张
未来，作品靠什么立足？
从本质上来讲，是国家机构和藏家。
靠什么才能留住机构和藏家？靠什么留住机构藏家的心？
唯一长久的最好办法就是成全机构和藏家，所以做好作品内容和内容服务才最重要，也是作品出处思考的终极问题。
做好作品内容是艺术家个人对艺术本身负责任的素质，做好内容服务是艺术家对机构和藏家负责任的素质。
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【肖谷工作室】公众号
“过去未去 未来已来”
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