《黄色的记忆》
136cm×68cm
1992年西北师范大学美术学院毕业创作一等奖
宋胜利
乐之（宋胜利）祖籍甘肃，旅居北京、青岛。毕业于西北师范大学美术学院，主修国画。长期从事影视工作，先后在青岛崂山电视台、中央电视台《美术星空》、中央数字《书画频道》等单位任职。长期在张立辰中央美院写意高研班、教育部博士课程班等从事宣教工作。现为自由艺术家。北京乐之空间文化公司“乐艺生活”创办人。北京大都艺术馆学术主持。
名家点评
2006年在中国美术馆采访吴冠中时合影
冯远（中国文史馆馆长、中国美协副主席）
“我认为你那张静物《年轻的历程》最见功力，四人骑马的《远方》感觉不错。再就是《受惊的马》、《吃心的人》还有《马语者的清晨》这像是一个系列，有点观念的东西，可以看出来你是有些想法的，也是有点个人的风格出来了，但还不够鲜明，要按这个路子继续拓展下去会有希望的。我看你后面还有一些国画人物、花鸟、连环画什么的，看来你比较全面，什么都能画一点，这在年轻时是好的，但往以后发展还是要越来越专攻，因为人的精力不能太分散。与做电视相比，你还是在绘画上更有发展前途。”
张立辰（中央美院教授、著名花鸟画家）
“我看你有几张临摹不错。汲取前辈的艺术精华，最好，也是最有效的方法就是临摹。反复的观摩，包括看一些好的论著。其实一些好的创作灵感就来自于观摩。……你的画里面装饰的东西很多，当然要把握一个度。“装饰”在生活和绘画中的意义是不同的。追求一种唯美的境界，在一定阶段是好的，但一味地追求唯美是很可怕的，就走到了“艳俗”。唯美主义上升到一定的高度是要尽量避免的。再就是你认为国画里面有很多“程式化”的东西，缺乏创造。这是很多人的一个误解。体现艺术规律的最高境界就是“程式”，这不是一般意义上的、表面的“程式”，而是揭示事物内在本质规律的“程式”。它代表了中国传统的审美境界。它是一个不断发现、发展、变化和创新的“程式”。
杜大恺 (清华美院教授、中国国家画院副院长)
“必须看到胜利的知识系统是很宽的，你在做媒体这个过程中间，你要关注的要比普通画家关注的多。这都是你的所长。你应该是很理性的，当你拿起笔来的时候，你应该比一般的画家有更多理性，所以这个选择是很重要的…像你这样一个年龄段的艺术家，怎样去和社会、生活契合，怎样调整自己的学习方式，怎么把传统和当代、和我们生活的实际感受结合在一起，我觉得这是这一时代画家必须的选择。”
孙焱（美国马斯金格姆艺术学院院长）
“很高兴在电话里谈论你的作品，根据我提交的《中国现代绘画邀请展》报告，拟定了在中国的三位画家和美国的中国画家三人，共六位。我准备将你的《兰亭图》、连环画等几幅有中国意境的作品提交艺术委员会。你在北京开辟了一片天地，又有了自己的文化艺术公司，你在当今的大好发展形势下，一定会有广阔的空间。”
恒持与取舍
——宋胜利其人其画
文/祝振中
客居台湖期间，余有缘与胜利（乐之）比邻而居，所以饭后茶余谈书论画自然也就成为常事，这使我对他有了更加深入和全面的了解。直到有一天他请我为他写一些文字，一时无从措手。思之再三，还是从其人写起吧。
胜利（乐之）为人朴直、为艺执着，心性专一而务实从事。他乐道人之善，善学人之长。在与周围朋友的交往中，总能发现他人的长处，而且最善于学习。往往在一些并不起眼的作品中，他独具慧眼，找到自己创作的生发点，由此成就一幅佳作。记得有一次我们一起到一个旧家具厂闲逛，他一下就找到了自己的兴趣点，随身拍摄了大量图片，回来时他说，日后可以尝试做一个类似题材的系列创作。由此我明白了，他何以能在繁杂的工作之余，还能闹中取静，创作出如此多的风格题材相异的作品。
说实话，胜利不是那种以聪明取胜的人，这点如我一样；但他绝对是能随时专注于一的高手。可举两例为证：一者，有时我们一起闲聊，你会发现他时或走神，当冷不丁他说出一个别的主题，你才知道他其实已沉入思考之中。二者，当他风急火燎地工作归来，你以为他肯定在疲累地休息，可推门一看，他已在案前挥毫，进入了忘我状态。对照他，我常常自叹弗如：因为一件事而旬日甚或整月砚田荒疏，无奈，定力不足而徒使心焦。所谓静境，岂可待而得乎？
清人刘熙载有言，曰：“书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。余亦不妨学舌曰：艺者，人也。在这一背景上，宋胜利的绘画创作也表现出丰富而统一，坚实而灵变的多重风采，呈现出创作灵性与艺术思维活跃的巨大发展潜力。
首先，他能工能写，有着极其专业的造型功底。在西北师大就读期间，他已打下了良好的造型基础，所以无论人物、山水、花鸟，他都能由临仿而快速进入创作。他早期画了不少工笔，无论人物亦或动物，都能刻画入微，即便一些追求变形夸张韵味的人物画，也能把握得形神兼顾、恰到好处。他有扎实的临摹功底，尤其对于任伯年下过很长的功夫，而且不限题材，举凡人物、鞍马、花鸟、山水，皆能很快撮其要领、撷其神采，这也使他的创作在这一基础上呈现出题材与技法的多样变化。
其次，他的写意花鸟能于放中取势，而且在用色上有突出的表现。在从师张立辰先生之后，他的写意花鸟创作大量增多，题材也十分广泛。他的写意之作，很好地承继了张先生的用水用墨之长，下笔果敢，笔势奔放，水墨淋漓，凸显出“大”与“写”所强调的审美要素。他还善于用色，常以泼彩成绘，使画面绚烂夺目，显示出独到的色彩修养。而且，他的泼彩也不限于传统的中国画范限，有选择地吸收了西画的养分，在形式上显示出审美创造的新意。
另外，他注重书画印的综合修为，而且旁涉诗文，在文化上有深刻的认识和自觉的实践。写意画发展到明清，已成为一门综合艺术，对文化的要求也成为至高的标准。因此，潘天寿先生提出“不必四绝，但须四全”的主张，陆俨少先生的“四分读书，三分写字，三分画画”的观点，其深意亦在此。宋胜利在习画过程中，体会既深，践行亦切。他案头常置各类法帖，暇时随手临习，体会用笔之道。他还时常奏刀刊石，于方寸之中用意不懈，保持了对绘画相关诸艺的热情与敏思。
古语云：有志者事竟成。胜利既有明确志向，又有广博的见识与交游，复能踏实地践行与深思，当他渐渐集中于自己的主功方向，其艺术前景自是值得期待的。余将乐见其成！
（注：祝振中 中央美术学院艺术硕士于2014年1月写于见山堂）
作品欣赏
《华夏大吉》国画
136cm×68cm
1994年入选第八届全国美展并获省级二等奖
《小雪》插图
21×29cm
1989年西北师范大学美术学院就读时创作
《臧女》
110cm×90cm
1991年西北师范大学美术学院国画写生
《叶子的故事》插画
30×30cm
1992年 西北师范大学美术系毕业创作
《年轻的历程》
油画
60cm×60cm
1997年入选甘肃省《西望敦煌》入京展在中国美术馆展出
《吃心的人》
油画
60cm x 60cm
2000年被英国助学基金会收藏
《马语者的清晨》
油画
100cm x 130cm
2007年
《白马浴女》
油画
76cm x 95cm
2007年
《受惊的马》
油画
100cm x 130cm
2007年
《远方》
油画
75cm x 110cm
2007年
《圣火》
油画
100cm x 130cm
2008年
《幽梦》
油画
100cm x 120cm
2010年
《人生如戏》
130cm x 100cm
2007年入选首届中国岩彩画展在中国美术馆展出
《白雪》插画
40cm x 20cm
2000年
《荷花赋》
国画
136cm x 360cm
2010年
《荷》
国画
68cm x 68cm
2011年
《红蜓》
国画
68cm x 68cm
2011年
《逸》
国画
68cm x 68cm
2010年
《晓雾》
国画
68cm x 68cm
2010年
《蔬果系列》
国画
45cm x 50cm
2013年入选中央美院张立辰教学四十年画展
《收获》
国画
68cm x 136cm
2012年
《花香物语》
国画
160cm x 160cm
2015年
《富贵神仙图》
国画
136cm x 68cm
2016年
《荷梦》
国画
68cm x 68cm
2017年
《蕉叶樱桃》
国画
40cm x 40cm
2017年
《陶醉千年》
国画
40cm x 40cm
2017年
《流连黑美人》
国画
45cm x 68cm
2018年
《徽州印象》
200cm x 200cm
2019年入选《纪念林风眠》全国美展
《荷花》
国画
96cm x 60cm
2018入选国家画院《紫苑墨痕》展
《牡丹》
国画
96cm x 60cm
2018入选国家画院《紫苑墨痕》展
《双鸽图》
国画
68cm x 45cm
2020年
《樱桃好吃》
国画
68cm x 45cm
2020年
个展
1992年毕业创作《黄色的记忆》及毕业论文《论连环画的创作》均获本年度毕业作品一等奖。并举办个人画展。
1994年作品《华夏大吉》《晚点》入选第六届中国美展和第四届中国艺术节美术作品展，并获二、三等奖。
1998年在青岛国际啤酒文化节举办个人画展。2006年作品《吃心的人》《幽山怀古》被英国助学基金会收藏。
2006年作品《年青的历程》参加“西望敦煌”展在中国美术馆展出。
2007年作品《人生如戏》参加“首届中国岩彩画展”在中国美术馆展出。
2013年作品参加中央美院张立辰教学四十年师生展。
2015年先后在北京和青岛举办中国画写意精神六人展。
2016年担任清华美院“中国书画名家”专项课题高研班主导老师。
2019年作品参加国家画院“拓境流远”张立辰高研班师生展。
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