泰康·生命惊奇
2021年8月22日，“泰康25周年收藏展：生命惊奇”（以下简称“生命惊奇”）在嘉德艺术中心拉开序幕，这是继2011、2015、2019年后泰康收藏展品第四次同公众见面。
作为泰康美术馆开馆前夕的又一次预演，“生命惊奇”所选作品是历届展出中时间跨度最长，且主题最为集中的。展品包括古董奇珍、传统绘画和现当代艺术等类别。汇集远至良渚文化期、近至当代的七十余件艺术作品，融合古董、绘画、雕塑、新媒体装置等多种媒介类型。以下是“凤凰艺术”为您带来的现场报道。
▲《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览现场
01
金融企业＋艺术机构 =？
▲《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览现场
步入展厅之前的神秘感，不亚于即将进入一座重型保险柜。
只不过这座保险柜不是私人的，它来自于《财富》世界五百强企业之一泰康保险集团。
2011年，泰康收藏在中国美术馆首度亮相，一度引发了关于企业收藏的热烈讨论。2015年，在武汉大学万林艺术博物馆，泰康收藏的展品已经初步呈现了编年脉络。2019年，在北京798艺术区收藏精品展出之后，泰康作为国内首家进行当代艺术品收藏的企业收藏机构，已经为大众所熟知。
在泰康集团从事企业收藏的二十余年的历史当中，收藏的绘画、装置、摄影等艺术品已经初步具有了涵盖1942年以来中国近现代美术史的规模与意义。2003年成立的泰康空间作为泰康收藏的主要管理机构，更是搭建了集展览、收藏和研究三种实验于一体的专业平台。
我们不禁想发问：泰康集团为何要进行如此大规模的收藏呢？
▲《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览现场
泰康保险集团助理总裁兼董事会秘书应惟伟曾表示，泰康集团从事企业收藏，会从以下三个角度出发，即投资、品牌建设、社会公益。
首先，收藏行为本身的确是一种投资。
泰康集团作为企业，在商言商，首先必然是要让收藏成为一种投资，只不过它是一个长期的另类资产投资，不需要像股票那样迅速变现，企业所追求的，也不是短期之内通过投资艺术品去够获得收益。把它叫做“投资”，并不是说希望从这种投资中获利。
因此，泰康对艺术品的购入秉承buy&hold，即长期持有，不外售。“我们觉得泰康未来会成为一家百年老店，有可以穿越时空的、所以选取的都是百年以上收一定值的藏品。”应惟伟说。
▲《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览现场
同时，应惟伟也谈到，“泰康集团管理着1万多亿的资产，要赚钱的地方绝不是通过艺术品低价买进，高价卖出的方式，这样能够赚到的钱对于万亿级别的企业总资产的比例来说实在是微乎其微。这么大的一个金融机构，我们不会在这方面去打主意的。”
▲ 靳尚谊，《小提琴手》，1979年，布面油画，73.5×54cmJin Shangyi, The Violinist, 1979, Oil on Canvas, 73.5×54cm泰康收藏TAIKANG COLLECTION
▲ 冷军，《肖像之相——小姜》，2011年，布面油画，120×60cm Leng Jun, Portrait of Xiao Jiang, 2011, Oil on Canvas, 120×60cm泰康收藏TAIKANG COLLECTION
其次，企业收藏同时也是一种企业品牌、企业文化的构建。
面对泰康集团大厦，也许只能看到一个500强的世界大企业，一个赚钱的企业，一串冰冷的数据而已，但是走进这座大厦，在大厅、走廊、食堂，每个角落都有着深度契合企业文化的艺术收藏，这对于客户和员工来说是一种无形的宣传，对企业的审美能力、审美偏好是一种无形的印证。
比如这次“生命惊奇”中展出的玉雕兽面神人纹三节琮，不仅在外部的形态上与泰康集团大厦有所呼应，在其精神内核上，更是通过“生生不息、长久传承”的深邃寓意，与泰康集团以“生命保障”为核心的业务理念不谋而合。这对于任何一位进入泰康的客户和员工来说，是一种更加令人印象深刻的品牌表达。
▲ 玉雕兽面神人纹三节琮，良渚文化期，高9cm，净重量1.18kg Three-tiered Jade Cong Incised with Humanoid-Deity and Animal Combined Masks,Liangzhu Cultural Period, Height: 9cm, Net Weight: 1.18kg泰康收藏TAIKANG COLLECTION
最后，企业收藏将发挥自身在艺术行业的功用，同时通过公益行为完成对社会的回馈。
一定程度上，像泰康这样的企业收藏，完善了艺术品市场的价值形成机制。纵观国内外的艺术市场，很多好优秀艺术品最后的买家都是大企业。假设没有企业的参与，大众很难意识到这些艺术品到底多么的珍贵。企业是一个很重要的玩家、重要的参与者，它对于完善艺术市场的定价起到了不可或缺的作用。
▲《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》艺术商店现场
同时，在艺术品收藏领域，收藏机构不仅能够通过不同方式直接和间接地支持各种艺术家，也能通过梳理作品艺术脉络、展出等形式，向社会公众进行艺术教育等正向输出。让更多具有艺术价值的新人新作为公众所知，泰康收藏目前已经支持了超过1000位艺术家和学者，这些公益行为，都是泰康集团对于中国艺术事业的一种支持和回馈。
至此，我们可以清楚的了解到，泰康集团是以投资、品牌建设、社会回馈等为起点和初衷，发展其企业收藏事业的，那么作为国内顶级当代艺术企业收藏机构，泰康在藏品的选择上又有哪些理念呢？
02
体系x情怀x价值
“我最开始看当代艺术也不能完全接受，觉得就是群魔乱舞的，难看死了。后来慢慢熟悉、认识，再看看西方走过的路，意识到随着中国社会变革发展，当代艺术总有一天会成为主流艺术之一，所以我下决心支持它。”
—— 陈东升
泰康保险集团创始人、董事长兼首席执行官
为何泰康收藏如此重视当代艺术品收藏？又是如何成为当代艺术收藏机构中的佼佼者，其中“体系”、“情怀”、“价值”最为关键。
泰康收藏的体系从何谈起？
一方面，企业收藏不像是个人做收藏，个人收藏的财力有限，钱再多也不会多过世界500强企业，时间也有限，个人生命也有限。因此泰康做收藏一直很强调体系化收藏，既不做小偏门，也不会像中国美术馆、国家博物馆那样做百科全书式的收藏。比如不会收藏青铜器，比如说不会去大规模购买瓷器、中国的古董，也不会大规模购买古代书画，藏品的来源也更侧重二级市场等。
▲《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览现场
另一方面，泰康专注于收藏蕴含时代意义和时代特征的作品，比如1940年代到1980年代中国的革命艺术。以油画家沈尧伊先生的代表作《革命理想高于天》为例，这幅作品描绘了红军长征最艰难的时候，毛主席、周恩来总理坐在一堆篝火前面跟红军战士讲革命理想。这一段艰苦奋斗的历史对企业来说是一种激励，因此这幅画收藏后一直泰康集团董事会会议室。
▲沈尧伊《革命理想高于天》, 1976，布面油画，179×366cm 泰康收藏TAIKANG COLLECTION
再比如说已故的陈逸飞先生的巅峰之作《黄河颂》，画中一个八路军战士，一个人在站岗的时候拿了一把步枪，步枪上面还有红色的绸缎，站在黄河边上放哨。
▲陈逸飞，《黄河颂》，1972年，布面油画，143.5×297cm Chen Yifei,Eulogy of the Yellow River,1972, Oil on Canvas, 143.5×297cm 泰康收藏TAIKANG COLLECTION
这幅画是革命浪漫主义的代表、革命英雄主义的象征。枪是武器，上面有红色的绸缎去装饰它，英雄主义和浪漫主义浑然一体，因此泰康集团将这幅红色艺术中的代表作收藏下来，作为自身企业精神的一种展现。
▲《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览现场
泰康收藏体系的另一部分是1980年代以来到现在的当代艺术。当代艺术的领域很广，有绘画、装置等等。泰康收藏不断跟踪当代艺术的领域，收藏包括曾梵志、张晓刚、方力钧、刘炜等特别具有代表性的艺术家作品，也包括装置作品。
▲《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览现场
在这个体系当中，最重要的还是要从艺术家及其作品中看到经久不衰的特质，并非什么时髦买什么。这里我们可以看到，泰康收藏所强调的体系，是从整体规划出发去选择藏品，力求以时代主题为脉络，构建传承百年以上收藏版图，这种“远视”的能力与泰康集团所从事的保险行业业务的长效性、远瞻性是分不开的。
▲《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览现场
泰康收藏的第二个关键词叫“情怀”，这点很好理解，因为企业创始人陈东升董事长是一个很有家国情怀的人，因此泰康集团做收藏的时候很希望能够赋予收藏一种情怀。
过去的一百多年的中国、在人类历史上留下了波澜壮阔的一笔。有很多种形式记录这段历史，有文学创作，有历史学、社会学、经济学专著在研究、分析。但艺术显然是记录这一百年波澜壮阔的历史深刻的、剧烈的、历史变迁的载体。因此，泰康在收藏的时候很注意收藏那些能够反映时代变迁的作品。
▲《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览现场
陈东升说，他个人虽然不做收藏，但对当代艺术的参与还可以再前溯10年。“我在嘉德筹划的第一场拍卖就是当代艺术。那时候张晓刚他们一张画卖几千美元、一年卖两张，已经是最好的状况了。我当时只是资助艺术家，没有买过画，没想通过他们赚钱，我到今天也不后悔。”
▲ 泰康保险集团创始人、董事长兼首席执行官陈东升在《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览现场
▲ 泰康保险集团创始人、董事长兼首席执行官陈东升在《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览开幕式上致辞
▲艺术界代表、国际艺术史学会主席、北京大学教授朱青生在《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览开幕式上发言
如果有人问，为什么在90年代初就有心资助当时不被主流认同的当代艺术？陈东升总是跟人先讲一个故事：俄国革命后，抽象主义大师康定斯基的画作在苏联被贬低。有个美国人，三四十年代在美国驻苏联大使馆里做秘书，借机买入很多康定斯基的画，这让他后来成为大富豪，也终生致力于艺术行业。“这个案例对我触动很大。我最开始看当代艺术也不能完全接受，觉得就是群魔乱舞的，难看死了。后来慢慢熟悉、认识，再看看西方走过的路，意识到随着中国社会变革发展，当代艺术总有一天会成为主流艺术之一，所以我下决心支持它，最后就走上了收藏的道路。这是一个渐进的过程，并不是一开始就立志要做什么。”
▲《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览现场
最后一个特点就是“价值”，这里的价值不能以价格衡量，而是需要总体地去评估作品美学上的价值，历史上的价值，特别是创作题材、艺术上的方法论的变化、以及时代的代表性。基于强大的艺术研究团队，泰康收藏敢于购入很多私人藏家不敢买的作品。也许这些作品是大众所不理解的，也许有人说这个作品不值钱，但是泰康收藏会以综合的目光审视这些艺术品，做出自己的价值判断与选择。
03
书写生命惊奇
了解了泰康收藏的发展历程与精神内核，再走进这个展览，会有更加不同的体验。
生命是艺术永恒的命题，而艺术是呈现生命丰富肌理和复杂深刻的重要载体。从神话时代开始，人类就在对生命的起源和终结的探寻之上构筑起古代文明的基石。启蒙运动的兴起，则剥去了追求生命意义所必需的神圣与秩序的外衣。曾经万物闪耀的世界褪去璀璨而神秘的光芒，人类在获得理性解放之后迎来的却是精神上的荒凉与焦虑。当物质世界以难以置信的速度迭代更新之时，新冠疫情的突袭再次让人们意识到自然的残酷与生命的脆弱。在这样的时刻，以艺术的方式重新回归对生命的关注，恢复对世界的惊奇，无疑是应对人类未来匮乏愿景的一剂良方。
“生命惊奇”是泰康历次收藏大展中，展出作品时间跨度最长且呈现主题最为集中的一次展览，其中古董奇珍和传统绘画的收藏更是首次亮相。本次展览展出了远至良渚文化，近至当代，时间维度跨越数千年的70余件（组）艺术作品，融合古董、绘画、雕塑、新媒体装置等多种作品类型。在策展思路上试图打破传统历史分期与媒介分野，以艺术家对“人”的观察与表达为核心组织展览叙事，力图在内容上引起观众对生命遭遇的惊叹与共鸣。
▲ 齐白石，《铁拐李》，1927年，立轴、设色纸本，132.5×38cmQi Baishi,Li Tieguai,1927, Vertical Scroll, Color on Paper, 132.5×38cm泰康收藏TAIKANG COLLECTION
展览的叙事线索基于对艺术史的梳理和视觉逻辑的建构，强调不同时期的艺术作品对社会和历史的反映和互动。艺术家的艺术创作，几乎都是其生命现实境遇在某个瞬间的凝固。
从时间维度看，是特定时代和文化发展状态下的生命境遇；从空间维度看，是具体地区、民族和共同体中的生命境遇。任何艺术在其诞生时都与具体生活情境中的真实状态密切相关，可以说是艺术对特定生命阶段特殊状态的投射和呈现，同时艺术还具有超越肉身的时空限制抵达生命本源的力量。
展览中的古董珍奇拓展了艺术生命的时间深度，将现在与更加深邃遥远的过去相连接。原始生命具有一种集崇敬与畏惧于一体的信仰并将其形象化，使每一个个体生命始终处于其威慑之下，各种禁忌和礼仪都可以转化为宗教信仰的图腾。古代神话传说中的佛道神仙亦是世俗世界的表征，本次展出的道释人物画表达的其实是对活人的关切。
▲《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览现场
20世纪三四十年代的中国哲学界萌发了生命哲学的思潮，这股潮流的兴起甚至被人们当作中华民族生命力复兴的象征。艺术的生命历程就是人和社会的生命历程，艺术品的生命史则揭示出物的表象和意义的复杂性，提示出重新观察和阐释世界的路径。从惊奇感开始，艺术品唤起兴奋与专注，传递出迷人而独特的感觉，使观者真切感受到艺术生命中高光时刻的复现。
1949年则是一个重要的节点——中华人民共和国的成立宣示人民通过斗争可以改变自己的命运，人民在革命成功之后第一次站到历史舞台的前沿。
1942年毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话，早已成为革命美术工作者的行动指南。陆俨少书写的毛泽东经典文本，传递出社会主义艺术必须为人民大众服务的核心思想，表现社会主义时代的人的精神面貌成为这一时期人物画的主体。
▲《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览现场
新中国成立初期，城市和乡村的社会主义建设突飞猛进，美术和生产劳动发生了直接关系。美术工作者深入工厂和农村生活，与工农群众相结合，涌现了大量以人民现实生活为题材，描写人民感情的人物画。从单个的肖像到群像，这些作品塑造了艰苦奋斗的劳动者形象，反映了劳动人民创造新生活的乐观精神与欣欣向荣的生产劳作场面。
▲古元，《人民的刘志丹》，1944年，据木刻原版手拓，16.5×23cmGu Yuan,Liu Zhidan,1944,Manually Rubbed from the Original Woodcut, 16.5×23cm泰康收藏TAIKANG COLLECTION
改革开放带来个体意识的苏醒，主体的回归和存在主义倾向成为影响艺术家们表达的重要因素。国内改革之初，政治、经济和文化形势发生了翻天覆地的变化，对时代和民族命运的反思，对真实人性的刻画，体现在当时美术创作去政治化的趋势中。年轻艺术家们渴望打破旧有的艺术模式，开始发现和尝试新的艺术创作形式。他们进入原先的文化观念禁区和争取个体表达的自由，逐渐发展为中国艺术界的当代性，展现出文化意识的觉醒和对于个体存在的尊重。
▲ 刘小东，《温床NO.1》，2005年，布面油画，260×1000cmLiu Xiaodong,Hotbed (No.1),2005, Oil on Canvas, 260×1000cm泰康收藏TAIKANG COLLECTION
▲《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览现场
中国摄影界同样苏醒过来，将镜头对准底层社会和呈现一个澎湃发展的时代，成为当时摄影界的两大潮流。作为一种以人为主题、处理人的形象的视觉表达方式，个人肖像照以高度凝练的方式完成了个人对个体意识的觉醒与身份建构的诉求，为主体提供了自我观察的可能性，也为他者提供了重新认识主体的视觉窗口。
▲韩磊，《洛川》，1989年，黑白相片、银盐相纸，60×50cm Han Lei,Luo Chuan,1989, Black and White Photo, Sliver Paper, 60×50cm泰康收藏TAIKANG COLLECTION
进入90年代，随着主体意识的进一步觉醒， 人们在社会普遍存在的异化状态下表现出孤独感和焦虑的情绪。艺术的关注点也从外向内，转而揭示生命的内在问题。自画像记录了一个人的容貌和眼神的同时，还暗示了这个人所具有的思想、情感和道德。当代语境下的人物画，展现出特定时期的社会变革带给每个个体的心理冲击。变革的忧郁，使人们的表情变得麻木、呆滞。激荡着个人异想的集体无意识承载的信息，不仅与时代、社会面貌的变迁有关，更与个体的记忆有关。
▲ 段建伟，《麦客到来》，1994年，布面油画，180×150cmDuan Jianwei,Migrant Wheat Reapers Arrive,1994, Oil on Canvas, 180×150cm泰康收藏TAIKANG
▲ 尚扬，《诊断—6》，1994年，布面油画，193×153.3cmShang Yang, Diagnosis-6, 1994, Oil on Canvas, 193×153.3cm泰康收藏TAIKANG COLLECTION
▲ 海波，《终身纪念》，1999年，行为摄影，44.5×60.5cm Hai Bo,Lifelong Memoria,1999, Behavior Photography, 44.5×60.5cm泰康收藏TAIKANG COLLECTION
随着新世纪的到来，后现代主义思潮不可避免渗透进来，其特征反中心性、不确定性，多元文化价值的主张在当代艺术中的表现为，对传统的接纳和现实主义的重新回归。当代艺术家质疑和重构固有的意识形态和历史话语，从中追求一种具有个人解放意义的独立意志。他们通过装置和新媒体创作，切入底层的角度展现人文关怀，通过艺术语言将个人经历转化为社会经历，这不仅是对个体生活的关注，也是对人类生存前景的关注。
▲ 刘茵，《吹泡泡的兔子》，2014年，霓虹灯装置，390×300cmLiu Yin,RabbitBlowing Bubbles,2014, Neon Installation, 390×300cm泰康收藏TAIKANG COLLECTION
▲《生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展》展览现场
“生命惊奇”展示生命的丰富与厚度，揭示出远未穷尽的生命可能性，刻板庸碌的模式化人生从来不是唯一的选择。艺术揭开现代平面文化的遮蔽，激活和释放生命的能量，为我们重新审视世界并通向生活本真提供了途径。生命是属于人类的珍宝，意识到生命本身的光辉闪耀对于美好生活的把握至关重要。在祛魅的世界中保持惊奇的姿态——创造惊奇、发现惊奇，为每一天赋予新的意义，才能让生命旅程流光溢彩。
关于艺术机构
关于泰康空间
泰康空间由泰康人寿保险股份有限公司创办，于2003年开馆，目前坐落在北京东北部的草场地艺术区。作为中国大陆非营利当代艺术机构的先行者之一，泰康空间坚持“追溯与激励”，即“站在当下看历史，面向未来”的机构理念，通过相互联结、相互滋养的展览、收藏、研究与出版等多种方式检视和探究中国现当代艺术实践，解析艺术与二十世纪以来中国社会历史变迁的关系。
关于泰康保险集团
泰康保险集团股份有限公司（前身为泰康人寿）成立于1996年，总部位于北京，是一家涵盖保险、资管、医养三大核心业务的大型保险金融服务集团。截至目前，泰康管理资产总规模超24000亿元，养老金管理规模超5800亿元，企业年金受托规模超过2800亿元。25年来，泰康累计服务个人客户超3.56亿人，企业客户超42万家。依托保险、资管、医养三大业务板块，打造泰康之家、幸福有约、健康财富规划师（HWP）三张名片。
泰康保险集团旗下拥有泰康人寿、泰康资产、泰康养老、泰康健投、泰康在线等子公司。业务范围全面涵盖人身保险、互联网财险、资产管理、企业年金、职业年金、医疗养老、健康管理、商业不动产等多个领域。2016年，泰康保险集团曾以2.3亿美元购入苏富比（Sotheby’s）近800万股票，持股占比13.52%，成为其最大股东。2021年，泰康保险集团连续第四年入围《财富》世界企业500强排行榜，以354.76亿美元的营业收入位列榜单第343位，较2020年大幅跃升81位，这是泰康坚守长期主义，创新稳健发展的成果例证。
展览信息
“生命惊奇：泰康保险集团25周年艺术收藏展”
Miracle of Life: Art Collection Exhibition for Celebrating the 25thAnniversary of Taikang Insurance Group
艺术家：艾中信、曹斐、陈逸飞、陈缘督、段建伟、方力钧、符罗飞、古元、韩磊、海波、胡向前、胡善馀、弘一、蒋兆和、靳尚谊、冷军、力群、李斛、李宗津、刘柏荣、刘窗、刘开渠、刘小东、刘炜、刘野、刘茵、刘辛夷、陆俨少、罗中立、毛旭辉、毛焰、孟禄丁、牛文、齐白石、尚扬、沈尧伊、石冲、苏天赐、唐大禧、王广义、魏紫熙、吴作人、杨飞云、尤劲东、袁庆一、曾梵志、张大千、张培力、张群、张晓刚、赵半狄、周铁海、宗其香
展览时间：2021.8.22 - 10.8
展览地点：嘉德艺术中心B1层 （北京市东城区王府井大街1号）
开放时间：每周二至周日 10:00-18:00
主办方：泰康保险集团
活动总策划：陈东升
活动总协调：应惟伟
策展团队：泰康空间
（凤凰艺术 北京报道 撰文/陈佳苗 编辑/陈佳苗 责编/陈佳苗、dbk）
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