编者按
首都国际机场壁画是中华人民共和国成立以来，第一次由国家委托的大型壁画创作工程。它开启了中国公共艺术的新篇章，成为改革开放的先声。
适值清华大学建校110周年、美术学院建院65周年之际，我们推出首都国际机场壁画在线纪念展，在新的历史节点回望学院先贤的光辉历史，省思自身，这批已经深刻融入学院文脉的艺术宝藏曾开启的讨论——如中国艺术之现代性、中国文化之独特性……今天依然值得探索、反思和努力。
这是我们承继的历史使命，也是我们肩负的时代担当。
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作者：袁运生
绘制：袁运生、连维云、费正；实习生：耿旭、曾小俊、韩眉伦
原作尺寸：2700×340cm
原作位置：候机楼二楼西北一厅（东壁）
1978年，袁运生为创作《幸福的泼水节》连环画赴云南采风数月，这次采风的素材同时也被用于首都机场壁画《泼水节——生命的赞歌》的创作，结合中国传统重彩形式和西方油画语言，运用多视角的构图、精炼夸张的造型和民间叙事史诗般的节奏，描绘西双版纳傣族民众在传统节日泼水节上狂欢与祝福的场景。
画面采用大波浪形构图，作为衬托的植物群为全画组成许多拱形门一样的线条。作者巧妙地将三扇大门组织到画面中，并将门上方的电子钟创作成为欢庆队伍的道具。人物、树木、花鸟等造型具有鲜明的云南地方特色，表现潇洒、乐天、爽朗和刚强的美。
袁运生积极探索线条的情感表达，使线条富有节奏感，色彩与线条相适应；并在画中大胆绘入三个沐浴的裸体傣家女，在改革开放初期引发巨大的争议，成为中国改革开放的艺术象征之一。
1979年夏 首都国际机场壁画《泼水节-生命的赞歌》的作者袁运生（中）在创作绘制中
助手：费正（上）、连维云（下）；摄影：任世民 ；提供：岳鑫
《泼水节——生命的赞歌》是我的第一次壁画实践。几位朋友为我提供了一个好机会，可以去西双版纳及临沧傣族地区生活几个月。从东北到西南，行程万里。而最令人兴奋的是奇妙的西双版纳和傣族人民的美。我不得不压抑住兴奋，凝聚自己的感情，用更缓慢作画的办法来更精确地保留我的感受。我不断在自己的心中，也在画里设法塑造我的西双版纳。丰富的、浓郁的、充满生命的又很整体的植物群形象，以及单纯的、多姿的、质朴的、爱美的傣家妇女的形象，构成了我的西双版纳总的形象。这是一个既丰富而又单纯的线条世界——柔和而富有弹性的线条，挺拔、秀丽的线条，也有挚着、缠绵、缓慢游丝一般的线条。
我接受首都机场的壁画任务时，我想到的唯一题材便是泼水节。在一幅27米宽、3.4米高的巨大墙壁上，画一幅赞颂傣家人的精神、情操的壁画，对我来说，真是如梦一般美好的事。
侧面墙上所表现的是沐浴和爱情，对人体美的赞赏，在我看来，正是对自由的歌颂。傣家妇女的精神是崇尚自由的。在傣族的每个家庭里，人们之间很少有依附关系，经济上也多是独立的，他们并不把肉体看得很神秘。他们是彬彬有礼的。在一个寨子里住上个把月，听不到一次打架、争吵。
键康的人体美的表现，在人类至少有两千年以上的历史，古希腊的雕像已经是公认的人类文化史上的瑰宝。本世纪二十年代，中国美术史上曾有过一次争论。在进步文化界的支持下，艺术学校的人体课被保护下来，一场公案，以卫道者的失败告终。应当说，这场斗争，是“五四”新文化运动在美术战线上的延续。但是，斗争并没有结束，现实清楚地告诉我们，三千年的封建意识仍严重地束缚着人们的思想，阻碍着艺术的发展。
画泼水节，为的是表现人们对自由和幸福未来的追求与向往。
资料提供/首都国际机场壁画文献项目组文案/刘家嘉 清美学生记者团图文编辑/罗雪辉 牛彤彤 冯佳琪
